第29章 神妙的编曲，拉丁与鼓点！(1/2)

沙锤声再次轻轻地“沙沙”响起，响板声“咔咔咔”三下。

这大出刘乐与李祖茂的意外！这么轻的乐器，就要进入副歌了？……不对！这个节奏，好像……好像……

乐正君微微一笑，轻轻摇摆着，轻快地唱道：“唉~哟~唉哟~唉~~哟唉哟~唉哟~~”

吉他的声音加入，轻轻扫着和弦，卡洪鼓打着轻快地节奏，钢琴声隐隐约约，轻盈地按着和弦，沙锤声持续地摇着，响板偶尔“咔咔”两下，整个节奏，又比原曲快上了20！

更要命的是，刘乐和李祖茂的眼睛都瞪大了！这个节奏，典型地，拉丁乐！bossanova，波沙诺瓦！

这首曲子，还能这样接？前面出奇的慢，后面反而更加轻快，改编成了波沙诺瓦？

不！不是后面改编的，而是全曲！全曲就是一首波沙诺瓦！快慢对比，波沙诺瓦中不常见的一种手段！

他居然是这样设计的！拉丁乐，这可是在华国很少能听到的乐种！这样说来，全曲是经过非常精妙设计的！原来如此！

刘乐看了看旁边的李祖茂，李祖茂在发呆，嘴巴嚅动，好像在说着什么。

乐正君的声音轻快，不拖拉，中的情绪：

“你说~你说我~们~要不要~在一起~

“柔情~的日子里~

“生活得不费~力气~

“傻傻看你~

“只要和你~在一起~”

偶尔还有萨克斯与单簧管的插入，丰富了这副歌地轻松色彩，整个配器十分地令人意外，简直绝了！

吉他一个和弦扫过，整个轻快地段落结束了。

这个时候，鼓声忽然响起。

刘乐与李祖茂一边听，一面数着：一、二、三、四、五！

居然慢慢地，就出现了五种鼓的声音！而且，其中的两个鼓，仿佛对仗一般，被别出心裁地分别放到了左右声道，显现出了非常立体的效果！低音鼓打着节奏，次中音鼓丰富着骨架节奏的色彩，中音鼓则是低音鼓的一种模仿“对位”，但是却是微微错开的，这样的节奏就有了一种丰富的层次。而两个次高音鼓则在“对唱”，整个一“鼓斗大会！”

刘乐惊叹！

《我要我们在一起》这首歌，和一般的流行歌的结构不太一样，一般的流行歌，是前奏、主歌、连接部、副歌、间奏、主歌、连接部、副歌、结尾，这是非常经典也非常标准的流行歌的结构，而一部分作曲者会在这个结构上有一些变化，比如省略连接部啊、省略间奏啊，或者加长副歌，但是大体上，主、副歌为核心的结构是不会变的。但是这首曲子不一样，它是前奏、主歌、副歌、间奏、副歌、结束，也就是说，这首曲子少了一遍主歌的反复——并不是，它是把主歌与间奏结合在了一起，而且这一段的情绪变化非常地大，原作曲者在这里大量的配器，大鼓配大号，低音区厚重，大钹不断击响，有一副“气势汹涌”的样子，实际上是体现了矛盾、渴望的强烈，这算是一种不常见的结构。

李祖茂也听出来了，眼前这个“文贞明”，对整首乐曲大刀阔斧的修改，对这个“间奏-主歌”结合部，来了个最大限度的扩大化！去除了歌曲里的音高，以定音高的鼓来表现，仅仅表现出旋律的节奏，背景上是复杂的鼓点，这就是把原曲意要体现的矛盾与渴望，更大一部的扩大！因为没有了音高，只剩下节奏的时候，就像是彩色电视变成了黑白机。不过，虽然会失去很多色彩，但是，音乐没有一成不变的规矩，只有看你怎么用！用得好，就是化腐朽为神奇，把没有色彩，变得十分有色彩！

前半部分的波沙诺瓦，可以说是色彩非常丰富，情绪转换得很快，处理是极为细腻的，表达得十分清晰，在这个时候，贴上“无色彩”的纯鼓点，这就是一种对比，一种落差，对比与落差，就会产生强烈的刺激！更何况，这一段鼓点写得非常精彩，丝毫不枯燥！单独听其中的一个鼓，都很美妙，更何况有五个鼓！这就是层次！音乐的层次感来源于歌曲的纵向结构、空间结构，就因为其层次的复杂性，让人听起来欲罢不能。

刘乐坐在评委席，听到身边的老友，李祖茂低声骂了一句：“卧槽！”

刘乐差点没笑出声来，李祖茂作为国内顶尖的流行音乐大师，自然是非常出名的，而他赖以成名的，便是他经常写的音乐都是很励志、或是很沧桑、或是充满丰富的人生哲理的，刘乐讥笑他是“卖音乐鸡汤”的，李祖茂虽然不认，但他也向来是以一种“宽厚长者”的形象自居，他也确实是很正派的君子式人物、道德型先生。

这曲子，居然都妙到，能让这位“圣人”开口骂粗话了！

真是妙！这个文贞明，有本事！

又是沙锤与响板先行，副歌再次导入，其中还插入了两个新的乐器，大提琴与小提琴，又是两相辉映，对答一般的各自拉着自己的旋律，两道旋律之间还隐隐约约有一种联系。刘乐点头，这果然是学院派的手笔、学院派的习惯。

“唉哟唉哟唉哟唉哟唉哟

“你说你说我们要不要在一起

“柔情的日子里

“生活得不费力气

“傻傻看你

“只要和你在一起

“唉哟唉哟唉哟唉哟唉哟

“我说我说我要我们在一起

“柔情的日子里

“爱你不费力气

“傻傻看你

“只要和你在一起”

在这副歌的结尾，忽然间出