第二三六章 逐梦令(2/3)

目音乐总监兼乐队指挥刘桐却并没有第一时间做出反应，而是和舞台下的观众们一样瞪大了眼睛，愣愣的看着肖遥。彩排的时候是不带妆的，每位歌手都是便装彩排，同样是第一次看到肖遥如此打扮的乐队指挥也有些看傻了，甚至都有点儿怀疑起舞台上这位到底是不是肖遥，因此也难得的出现了一段短暂时间的走神。好在刘桐很快就回过神来，身边没有麦克风的他轻轻咳了一声，举起双手向下挥，乐队的伴奏也响了起来。

前奏部分以鼓、扬琴和古筝的声音开始，中间也夹杂着一些钢琴和吉他的声音，但是总体上，还是以扬琴和古筝两种民乐为主，十来秒钟之后，舞台上坐在椅子上的四位美女二胡手也动了起来，伴奏中加入了二胡和大小提琴的声音，同样，这新加入的声音中，也是以二胡这种民乐为主。

“前奏乐器中有民乐，也有西洋乐器，肖遥这看起来真是又弄出一首《新贵妃醉酒》那种将民乐和现代音乐结合起来的歌曲了。”洪玮看着电视上的肖遥，点着头对肖思齐道。虽然电视画面中是肖遥的特写，但是洪玮这种专业的歌手，仅凭着这段前奏的音乐，就听出了伴奏都使用了些什么乐器。

现场的观众们是可以看到舞台两侧的现代乐器的乐手动作的，即便是不能像洪玮这种专业歌手那样听出伴奏中各种乐器声的区别，也可以看到肖遥的这个配乐是将现代西洋乐器和华夏传统民乐结合起来的。很多观众也由此想到，肖遥虽然完全是一副京剧中花旦的古装扮相，但是他这次的表演，肯定不是单纯的来给大家唱京剧的。

“檀香引，窗花透窗棂，暗夜临，剪纸忆剪影。我参透，斑白了发鬓，故事嶙峋，心不平，曰命”

果然，肖遥开口唱起歌曲开头的第一段主歌时，虽然唱得如女生一般的温柔，但是从音色上，还是用原本的男声音色来唱的。

“好像真的是一首《新贵妃醉酒》那样的歌，只是歌词好像更有古韵了，像是古诗词。”听到肖遥这开头的一段，不少将注意力从肖遥的扮相转移到肖遥的演唱上的人在心里暗自点着头。

这是前世一首由周董作曲，老搭档方文山作词，写给《新贵妃醉酒》的原唱者李玉刚的歌曲，这首歌在风格上与《新贵妃醉酒》很像，但是在主歌的歌词上，鬼才方文山写的词听起来像是一首古词，比《新贵妃醉酒》那叙事性的歌词更加凝练，更加的具有古韵。肖遥把这首歌搬到这个世界，旋律和歌词都是一字未改，只是在编曲和伴奏上，按照“女子乐坊”的配置增加了琵琶和笛子的配乐，使得整首歌曲的民乐味道更加的浓厚了一些。

“逐梦令浮生半醒，谁薄命，叹倾城盛名。我微醺面北思君，等天明，憔悴入铜镜”

来到歌曲的副歌部分，原本站立不动演唱的肖遥往前走了两步，挺胸侧身摆出了一个京剧中花旦的婀娜动作，左手还翘起了一个无比销魂的兰花指，口中也转换成了模仿京剧花旦的女性京韵唱腔，让现场和休息室内的观众们起了一身的鸡皮疙瘩。

“哇喔”早已有了心里准备的观众们听到肖遥的京韵唱腔，也都是兴奋发出了一片尖叫和欢呼声。

第一段副歌结束以后，歌曲进入一段间奏。舞台上的肖遥双臂垂下，宽大的水袖落了下来，垂到了地面上。肖遥一手曲肘上抬，一手微微摆在身后，在舞台上优雅的旋转了起来，两条水袖随着肖遥的旋转也飘舞摆荡了起来。

“我的个天！”看着肖遥居然还在间奏的时候跳起古典舞，台下的观众们再次瞪大了眼睛，疯了一般的鼓掌和尖叫起来。

“檀香引，窗花透窗棂，暗夜临，剪纸忆剪影”

第二段主歌开始，肖遥的古典水袖舞也告一段落，从婀娜的花旦身姿换回了原来相对普通的一个站姿，在演唱的音色声调上也切换回了原本的男声。也是到了这个时候，观众们的声响才慢慢的小了下来。

“峨眉颦，愁为邻，缘尽我子夜，泪满襟，不信伊人重情秋色入林，奈何姻缘如叶飘零，而我仓皇前世寻”

肖遥以前那首《新贵妃醉酒》的两段主歌和副歌歌词都是一样的，而这首《逐梦令》第二段主歌的前半段歌词与第一段主歌一样，但是到了后半段，却又是一段不同的歌词。这一段歌词在语句的句式、字数上，都是和第一段主歌一样的，同样优美、凝练、犹如古词的文字体现出了肖遥强大的文字功底。这也让观众觉得肖遥的这首歌听来比《新贵妃醉酒》更好，无论是在创作还是演唱上，这首歌都像是肖遥这类歌曲的进阶作品，观众们似乎也在这首歌上感受到了肖遥的进步。

“逐梦令浮生半醒，谁聆听，我心事入琴。弦外音拨乱曾经，丝竹轻，却重重伤心”

到了第二段副歌时，肖遥又化身成京剧中的花旦，摆起了京剧舞台上的花旦动作，口中也再次转换成模仿花旦的京韵唱腔。

观众们身上的鸡皮疙瘩又起来了，欢呼和尖叫声也再次响彻了整个演播厅。

第二段副歌后，歌曲来到了收尾阶段，肖遥没有再转换成本来的男声，而是继续以花旦的京韵唱腔重复演唱了两段副歌。在这一阶段的演唱时，肖遥边唱边在舞台上款款走动着。稍微懂行一些的观众就可以看出来，肖遥无论是走动的步态、身姿、还是左手上的动作，全都是京剧舞台上花旦们时常演示的慢版经典动作