【填词技巧】营造意象和练字练意(4/19)

称，在王平甫的要求下易以“横“字，结果使他叹眼不已。由此可见，即使同为动词，也要根据诗的规定情境千锤百炼。又如“吐“字，这是最平常易见而没有什么惊人之处的动词了，杜甫有一联诗句是“四更山吐月，残夜水明楼“，苏东坡对此极为欣赏，我想，除了“明“字这一形容词兼摄动词的作用而富于动态之外，就是“吐“字下得极妙。宋代陈与义对此也颇为心折，他在《巴丘书事》中有句是“四年风露侵游子，十月江湖吐乱洲“，高步瀛《唐宋诗举要》赞赏说“言水落而洲出也，吐字下得奇警“。清代的查慎行，大约于此也未能忘情吧，他在《移居道院纳凉》诗中写道：“满城钟磬初生月，隔水帘栊渐吐灯“，写华灯初上灯水交辉的夜景，化静为动，造语奇特，这个富于动力性的“吐“字的运用，真是不让杜甫和陈与义专美于前了。

虚词的运用，在新诗创作中似乎远不及在古典诗词中地位重要。在古典诗词中，虚词的锤炼恰到好处时，可以获得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果。罗大经《鹤林玉露》指出“作诗要健字撑拄，活字斡旋。撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴“，就是从这个角度看到炼虚字的作用。盛唐诗人善于运用虚字，其中又以杜哺最为擅长。叶梦得在《石林诗话》中说：“诗人以一字为工，世固知之，惟老杜变化开阖，出奇无穷，殆不可以形迹捕。如‘江山有巴蜀，栋字自齐梁‘，远近数千里，上下数百年，只在‘有‘与‘自‘两字间，而吞纳山川之气，俯仰古今之怀，皆见于言外“。又如他的《寄杜位》：“近闻宽法离新州，想见归怀尚百忧。逐客虽皆万里去，悲君已是十年流。干戈况复尘随眼，鬓发还应雪满头。玉垒题书心绪乱，何时更得曲江游？“前呼后应，仰承俯注，妙在虚字旋转其间，使气势顿宕，情韵

欲流。如果说，王勃《滕王阁序》中的名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色“，去掉“与“、“共“二字就会大为减色，欧阳修《昼锦堂记》首句本为“仕宦至将相，富贵归故乡“，递走后飞骑追加二“而“字成“仕宦而至将相，富贵而归故乡“，因此而使文义大为增光，那么，从上面所引的诗例中，我们就更不难领略诗词中炼虚字的美的消息。

正如同一个战士要在统一号令之下才能充分发挥战斗力一样，炼字也必须以炼意为前提才具有美的价值。因此，有字无句或无篇，是不足取的。只有篇中炼句，句中炼字，炼字不单是炼声、炼形，同时也是炼意，只有切合题旨，适合情境，做到语意两工，这样炼出来的字才能真正精光四射。沈德潜的意见还是可供参考的：“古人不废炼字法，然以意胜，而不以字胜。故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。“从前引诸例来看，成功的炼字都是和炼意紧密结合在一起的，炼字，就是使“意“--作者主观的情思和作品所表现的生活具体化、生动化、纵深化与美学化，只有炼出具体生动的富于美学内容和启示性的字，才能使“意“具有感染人的力量。

“语不惊人死不休“，是一面严肃的艺术旗帜，而在炼意的前提下炼字，是使这面旗帜飞扬起来的风。

（二）、造语

从语言的角度说，

语素是语言的最小单位，有的可以独立成词，有的则需要组合成词，词是构成语言的最基本单

位

诗词的造语，主要和词、句相关。

诗词是用文字语言表达的艺术,

通常人说:写诗有诗语,填词有词句。

造语是否工稳，是否达意，是否恰当，体现了创作者的水平。

造语和音韵的处理，有一定的联系，

但两者的内涵不同。

造语更多地专注于语言的述意、

传情和描摹的功能，

而音韵，主要是从语言的发声状况来考虑的。

好的诗词语言，应当兼顾造语的述意功能和音韵的处理，

用大白话说，就是既好听，又到位。

对造语的理解，我们以为可以从几个方面来思考，

即语言本身的张力，语言的生熟度，驾驭语言的技巧手法等。

造语和格律，可谓是诗词创作的两大基础。

填词中所用语句不能让读者去猜去查词典,但词旨意可不一下让人没回味,一目了然,太直白也不可取。

有的人写了很多诗词，格律全对，可是一读起来，

就觉得怪里怪气、拗里拗口，完全不是诗词的那个味

如果仔细揣摩，那很可能是造语出了问题。

有些造语似是而非，

有些犯了夹生病，

有的属于烂熟无味，

当然也有一味求新求异产生的怪胎，也有的是词语组合成句子时照顾不周。

1.张力，

是指语言的力度。

作为诗词语言，必然要经过一定锤炼和斟酌，才可以表述出来，

应当象弹簧一样，能屈能伸，字组成词，词组合成句子，句子联接成全篇。

语言是丰满匀称的，有余味，放得下，立得起。语言的张力，要在真醇和雅致之间寻求一个平衡

真醇而非无华，更非木实无味，应当有洗净铅华的感觉。

2.避生。

所谓避生,就是你所用之词句要有出处,不要用大家都不知道的语句。

雅致彰显语言的气度，但不必故弄玄虚，为了