09：求无欲谈写作套路(2/5)

定要求，尤其是五人组或以上，因为人物越多，花瓶就越多。到了故事的中后期，很多人物往往沦为死跑龙套。最新章节全文阅读就像老求的《诡案组》那样，除了第一卷所有角色都发挥各自的功效外，之后的故事基本上都是主角一个人唱独角戏。这是新作者的通病，开始出场人物过多，但到后期全是花瓶

对于一个宏大的故事，美国大片的做法是通过一个小人物，来将这个牵涉到国家级的故事讲出来

出场人物多了，读者会被跟不上，兴趣就没了。因此，老求建议新作者在人设上尽可能用“卫斯理”模式。相信各位就算没看过，应该也有听说过倪匤的卫斯理系列。卫斯理系列每个故事都是相对独立的，从头到底就卫斯理一个人唱独角戏，其他所有角色，包括女主角白素都是故事需要才出场，不需要时就莫名其妙地“去旅游”了。

这种模式最大的好处是，当你不喜欢某个角色时，便可不让他出场，啥时间需要他就让他跳出来。某些角色可能只出现在一个故事里，之后就不再出现，但要是作者喜欢，或应读者要求，随时也能让他再次跳出来。不像三人组、五人组，要是某个角色的戏份太少，就会让读者觉得很奇怪。不过“卫斯理”模式存在一个致命的缺点，就是没有主线，关于主线下一节再说。

三　故事架构（套路）

网络小说最常见的故事架构是“裸奔”，就是故事一直往后发展，之前的情节一概不理。譬如血红的《升龙道》，前半部分主角在欧洲及中国惹下不少乱子，结下仇家一大堆，突然就飞到外太空，地球的事全都不用管了。

这种“裸奔”式的架构，以前很管用，作者根本不用花时间想故事该如何发展，想到什么就写什么，日更万字也不难。可是，“裸奔”的作者多了，读者的要求便开始提高。因此，我们必须为故事架构花点心思。

刚才说了，“卫斯理”模式最大的缺点是没有主线，啥叫主线呢？在《名侦探柯南》中，主角被坏人灌毒药，身体变小了，故事就在主角为恢复身体而寄住于女主角父亲的侦探社中开展。——这就叫主线。从故事开头，主角就有一个明确的目的，当到达这个目的后，故事就该结束了。

在台湾出版社的约稿函中，必定有两个明确要求：

1、　有一条贯通全文的主线；

2、　每个故事相对独立（约6至8.5万字一个故事，台湾的单行本通常为6至8.5万字一本）。

这两项要求源于日本的成功商业模式，以《名侦探柯南》为例，每个故事都相对独立，就算在数百集的故事中，随便挑一集看，也不会因为接不上前后剧情而看不懂。相反，很可能只看了一集就一发不可收拾，追看其它的几百集。而且越看得多，就越想知道结局，主线的作用就是在这个时候发挥出来。

主线有很多种，比较常见的有：

寻人，如《诡案组》主角寻找失踪的搭档；2　解毒，如《名侦探柯南》；3　达到某个目标，如《海盗王》主角立志成为海盗王；4　寻物，还是《海盗王》主角等人寻找前海盗王留下的宝藏。

大家有没有发觉我经常提及日本动漫呢？其实不是我想提，而是日本动漫都是这个模式：一条主线，无限个独立故事。啥时候读者觉得厌烦，销量开始下滑，就是故事结束的时候。这是一种值得借鉴的成功商业模式，非常适用于网络小说。

《诡案组》的故事架构就是脱变自这种模式，一条主线，15个主题各异的故事。并且在结局中暗示，故事中最受喜欢的配角将会是续集的主角。这样故事就可以无休止地写下去，直到没有读者愿意看才停笔。

说完大套路，再说小套路，《升龙道》那种打怪升级的套路已经太滥了，新作者想以此突出重围几乎没可能。倪匤说，一个只有几千字的短篇，前两千字以内必须吸引读者，中间的全是废话，然后是一个让读者意想不到结局。

套路有很多种，比较受读者好评就是这种“逆转结局”，尤其是悬疑小说，“逆转结局”几乎是标准模式。譬如以下这个小故事：一个大块头每天乘坐公交车时，都会冲司机大吼：“我不用给钱了！”因为对方很强壮，所以司机不敢吭声。司机觉得自己很窝囊，就每天锻炼身体。半年后，司机练出一身肌肉，当大块头再次冲他大吼：“我不用给钱了！”他恶狠狠地回吼：“为什么？”“你今天怎么这么麻烦。”大块头抱怨着掏出月卡。当大家以为司机要揍大块头时，逆转便来了。

虽然只是一个简短的小故事，但有了“逆转结局”便让人觉得很有趣。长篇小说也一样，但“逆转”不一定要等结局才出现，很多情况下都能使用逆转。若用在情节之间的衔接当中，便能使故事不冷场。譬如男主角突然靠近女主角，两人的脸几乎贴在一起，女主角立刻脸红心跳……但男主角其实是想拿女主角身后的一件物品。

当然，宫斗等小说比较常用是狗血模式，从一开始读者就知道主角最终一定会平步青云，但若当中多些使用逆转，肯定会更受读者欢迎。反正在故事中，我们得经常想出一些让读者意想不到小情节，这样才能增添小说的趣味。

四　故事情节小说的篇幅越短，就越着重于情节，篇幅越长则越着重于人物塑造及故事架构。那么说，长篇小说是否就无须着重于情节呢