第四十七章 初演与午休(1/3)

五月的洛杉矶空气清新，气候宜人，是适合拍黑色幽默电影的好季节。

凯萨集合了所有演员，再次确认了一下令人印象深刻的配角，以保证他们的角色都是原版人马。

在凯萨心中，整部片子不能换演员的角色只有塞缪尔杰克逊、威利斯演的拳手和小媳妇菲比，以及影片开头的劫匪夫妻，其余的演员都是可以替换的。

在好莱坞圈子内，很多人都羡慕凯萨的三个女人自打跟了凯萨之后就开始逆生长，可是等剧组很多人见到了扮演威利斯那个拳手的妻子角色的演员时，才明白什么叫真正的逆生长。

玛丽亚?德?梅黛洛1965年生人，二十五岁的年纪看起来绝对不超过十六岁。

剧组不少人都感觉不可思议，甚至怀疑她谎报年龄了，等到大伙知道她已经拍过三部电影了，才真正相信并且惊为天人。

在这种逆生长的妖孽面前，众人只有羡慕嫉妒恨的份，就连凯萨的三个女人也要在“比嫩”这个领域甘拜下风。

整个剧组每个人都要签保密协议，剧本泄露伤害的可不仅仅是票房而已，何况现在凯萨的敌人一直虎视眈眈的想找机会下黑手呢，凯萨可不会在这么重要的环节上出问题。

凯萨满脑子英国人所说的“小店主”思想，工作方面的谨慎保守一直是他的守则之一。

看他好像横跨了那么多的领域，做起事来雷厉风行的，实际上他只是在有非常大的把握时才这么做，如果这些领域必须让他原创，他可没有说干就干的洒脱。

其他演员还在熟悉剧本和背台词的时候，塞缪尔?杰克逊已经让凯萨领着开始排练黑白双煞的长镜头了。

这是一个在影评界非常著名的长镜头，文森特和朱尔斯从车上下来一路话唠进入电梯，然后就是从电梯到走廊最后到目标门前的一个镜头。

期间两人没做什么特别经典的动作，只是一直在说话，反正是对剧情有用的说。没用的也要说，一路说说说走到了任务地点的门前，发现时间还没到，于是走到了走廊的另一头边白话边等时间。

有些影评人认为这是一个经典的长镜头。它通过一般电影看不到的杀手日常行为和对话表现了两个黑组织杀手面对杀人这种事情的随意，聊着天说这话就把事办了，仿佛只是打了一瓶酱油。

表现这种冷血和随意的时候，长镜头更直观，就像纪录片一样。每一句废话甚至脏话都是那么直观和真实，毫不掩饰。

如果把镜头切碎了，这种感觉一下就没了，就会让观众在潜意识中发现，这一切终究是修饰过的，冷血和随意都是假装的。

影评中的反对派说法就不一样，他们认为这一段基本上都是无用的废话，也没有什么推动剧情的关键对话和兴奋点，根本不需要长镜头炫耀导演的调度。

当然了，这也跟大部分影评人听不懂对话只能看阉割过的渣翻译版有关。

凯萨可不管影评人怎么说。无论前生今世，他都不把影评人放在眼里。

影响力大的影评人可以说没有不收钱的，莫名其妙的乱喷就能坐地收钱，还美其名曰批评家……

这种获得金钱的方式且不说正当不正当，起码在凯萨看起来，收钱说话的人必定满嘴谎话和胡话。

所以凯萨最终还是直接启用了原版的长镜头，塞缪尔?杰克逊的演技是毋庸置疑的，他的敬业精神和片场的态度也是值得称道的。

凯萨有原版在心中作为标尺，无论是演技还是背台词根本就不是问题。

另外凯萨为了加快进度，用了一个笨办法。

首先他自己先担任摄影。让摄影师跟在一旁当助手，让随便一个工作人员暂时跟在塞缪尔?杰克逊身旁成为文森特的替身。

让塞缪尔带着工作人员一路走着，然后凯萨一边扛着摄影机跟着一边还要搭话跟塞缪尔对台词，还要指挥工作人员。告诉他什么时候走，什么时候停。

最重要的是，他还要跟身旁的摄影师讲解镜头大概的走位和感觉。

一心多用，还要穿戴者斯坦尼康，然后手持着摄影机，一个镜头下来走走停停的。小二十斤的设备在凯萨手中简直是举重若轻，一旁的摄影师看得眼睛快要突出来。

凯萨虽然特别讨厌韩式的娘炮男星，但是他自己也是那种怎么看都不具备大块肌肉的人。

摄影师琢磨半天，总感觉凯萨不具备这种力量。

要知道，电影摄影师就算不都是健美先生也一个个壮得不像样，就算胖也是洪金宝那种体力特别好的胖子。

因为摄影设备很重，尤其是没有轨道的移动长镜头，有时候需要长时间的肩扛或者持握，需要的力量和耐力不是一般人能够达到的。

凯萨心中的好摄影师，起码是半个健身狂，如果一个摄影师不保持好力量的峰值和体力上限，那么他的职业生涯不会太长。

像著名的一镜到底电影《俄罗斯方舟》，一帮人夸这么好那么好，凯萨唯一赞叹的就是“摄影师身体真好！”

凯萨的这位摄影师叫皮特?安德森，英国人，从前者给史密斯飞船拍mv的时候就跟着凯萨。

根据凯萨的脑内搜索，前世这个家伙籍籍无名，但是对凯萨的黑白和剪影风格拿捏得极其到位。

不论是《马克思?佩恩》得冷清和凝重，还是《小鬼当家》的“暖冬”画面质感都让凯萨打一百二十分。

在凯萨眼中，皮特的镜头感觉一点不比“