第122章 实验短片引发的麻烦(1/2)

《黑暗将逝》最先放出的是粗剪版预告片。

在悠扬静谧的钢琴曲中，由精致美丽的少年海登仰视灰蒙蒙的天空拉开序幕。

和想象中完全不一样，《黑暗将逝》的预告片并不压抑也不惊悚，而是静谧悠远，像一幅流动的油画。

无论是色调还是光影空间，都非常精致，每一个人物都是漂亮的，每一帧镜头都是美的。

蕾雅·赛杜本人并非传统意义上的法国美女。

她的外貌受到许多霍恩影迷的攻击，认为她长得非常一般，“若非出生于赛杜家族，这样的机会根本就轮不上她。”

不过在这则预告片中，蕾雅·赛杜是漂亮的。

看过这则预告片的观众，完全忽略了她五官中的缺陷，迷失在她那双饱含内容的双眸中，她的一举一动都显得那么有内涵。

不过，鉴于她本人并没有什么名气，虽然预告片中蕾雅·赛杜非常漂亮，关注度却是所有演员中最低的。

和蕾雅·赛杜美不同，加斯帕德·尤利尔在预告片中展现的少年海登，既有fēng_liú不羁，也有青涩茫然，他像个矛盾体，吸引着所有人的目光。

加斯帕德·尤利尔有着得天独厚的外貌，他站在那里就是一个故事。

不过粗剪版预告片出来后，关注度最高的，却不是被影迷戏称为最高颜值的加斯帕德·尤利尔，而是预告片中惊鸿一瞥的莫妮卡·贝鲁奇。

粗剪版预告片，苔米放出了贝蒂引诱海登的一段，饰演贝蒂的莫妮卡·贝鲁奇赤-身-裸-体，无比香艳的躺在床上，长长的头发缠绕在周身遮住了重要部位……

这个镜头在预告片中，仅有一秒钟，也是莫妮卡·贝鲁奇在整支预告片中，唯一的正面镜头，是真正的一闪而过，不过却让整个欧洲的男人为之疯狂。

所有人的焦点都聚焦在了莫妮卡·贝鲁奇和加斯帕德·尤利尔身上。

要知道1964年出生的莫妮卡·贝鲁奇比1984年加斯帕德·尤利尔足足大上二十岁，这对相差二十岁的俊男美女，竟然在一部恐怖片中有床戏？！

塔玛拉·霍恩导演，您到底拍得是恐怖片还是lún_lǐ片？！

太疯狂了，真是太疯狂了，这到底是文艺片还是恐怖片还是lún_lǐ片！

媒体蜂拥想要采访预告片中的当事人，显然，无论是加斯帕德·尤利尔还是莫妮卡·贝鲁奇都是有备而来，他们已经被片方通知，在电影没有正式进入密集宣传期时，可以不回答记者的任何问题。

鉴于记者们提出的问题实在是过于尴尬，无论是贝鲁奇还是尤利尔，不约而同选择了避而不答。

贝鲁奇是做到了真正的一言不发，尤利尔到底是年轻一些，没有经住记者们轰炸式提问，忍不住为自己辩解“导演要拍得”。

加斯帕德·尤利尔个别粉丝觉得非常气愤，他们觉得尤利尔受到了导演的愚弄，这些人绝大多数都是女孩，她们认为自己的偶像遭遇到了导演的欺骗，为什么要让尤利尔和一个可以当他母亲的老女人出演床-戏，这简直是奇耻大辱。

明明是恐怖片为什么会有激情戏，难道莫妮卡饰演的女人会在床上变身吗？

若非塔玛拉·霍恩名气太大，粉丝真的要聚在塔玛拉·霍恩家门口抗议。

苔米不是聋子也不是瞎子，预告片引发的争议自然看得到。

不过她并不觉得这有什么问题，激-情戏是服务于剧情的，而且她完全不觉得自己拍得色-情，她非常欣赏莫妮卡·贝鲁奇和加斯帕德·尤利尔这出激情戏，这是光影艺术，而非不入流博眼球的下流乱入。

对于那些抗议她糟蹋尤利尔的影迷，霍恩只想表示，尤利尔自己都没说什么，你们唧唧歪歪个鸟啊！

于是在某天当记者问霍恩导演怎样看待预告片引发的抗议时，霍恩导演淡淡地说，“抗议是他们的自由，拍什么是我的自由。”

这种挑衅的话，受到了许多影迷的抨击，也受到了相当多影迷的拥护。

霍恩导演似乎永远意识不到她自己是多么的引人注目，她说完这些话，该干什么干什么，丝毫没有意识到她引起的争论。

娱乐圈永远都不缺少新鲜的话题。

《黑暗将逝》放出粗剪版预告片后，就没有别的动向了，影迷只有一遍遍刷预告片来找一些存在感，猜测剧情到底是什么。

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《黑暗将逝》慢慢走向正规，后期特效并不需要苔米这个导演费多少精力，她只需要不定时的看一下工作进展。

眼下霍恩导演将全部的经历，用在了调理身体和家庭身上，工作倒是排在了后面。

除了手上的纪录片，她还利用空档时间，完成了一部带有“实验电影”性质的短片

这是一部黑白默片，片名就叫《米兰达的一天》，讲得就是一个老人琐碎又寻常的一天。

电影原本是要由苔米的外婆米兰达亲自出演，但是米兰达因为身体原因，无法完成拍摄，于是主人公换成了外婆米兰达的好友。

在这部电影中，镜头跟随米兰达上街，一路的见闻，讽刺了巴黎糟糕的治安环境，以及巨大的贫富诧异，以老人的视角，用黑色幽默展现了这一切。

专门为电影量身打造的配乐也极其滑稽，是用以萨克斯为主、小号、法国号等铜管乐器，三角铁、锣、定音鼓等打击乐器为辅组成的一支曲调曲风都非常难以界定的音乐。

在这部完全没有剧本的