滥情11(1/3)

11、深夜，手机铃声尖锐响起，吴雯被吓得一激灵，赶忙把手机抓了起来，一看竟然是干爹的电话，就接通了。[`

你睡了吗？干爹声音涩涩的，幽幽的，犹如从遥远的地底传来的。

吴雯看了看时间，已经是凌晨一点了，苦笑了一下，说，干爹啊，现在是下半夜一点，谁不睡觉啊。

干爹干笑了一下，说，不好意思，小雯，我心里闷得慌，很想找人说说话，就没看时间给你打电话了。

吴雯此时慢慢清醒了些，笑了笑，说，您想我了吧，要不您也别老在北京呆着了，到海川这个小地方走走来看看我吧。

干爹呵呵笑笑，说，过些日子吧，我现在这边有事。

吴雯说，那我回北京陪您两天？

干爹说，算了，你现在不是已经开始要做项目了吗？你还是呆在海川，把项目争取过来才对。

吴雯说，哎，干爹，这一次我心中没底，虽然徐正说要帮我打招呼，可是我送钱他没要，他也没跟我提什么要求，我还真不知道这个项目能不能拿下来呢。

干爹笑笑说，你不要心急，干爹这些年来总结了一个经验，那就是一件事情只要你能做过努力的都做过了，结果如何就只能听天由命了。

吴雯笑了，说，干爹啊，这可不像您的风格，我看您做事向来主动，怎么也会有听天由命这样消极的想法？

干爹说，小雯那，你还年轻，还不明白这世界究竟是怎么回事。等你到了干爹这个年纪你就会知道，这世界上很多事都可以改变，唯独命运无法改变。古往今来，命运的车轮碾碎了多少英雄豪杰。项羽和刘邦你知道吧，刘邦就是一个小人，做事毫不讲究，为了逃命儿女都可以抛弃，可这样的小人偏偏打胜了大英雄项羽，这是为什么，这就是因为命。

吴雯笑笑说，干爹，你怎么就不说说那些战胜命运的人呢？

干爹笑了，说，谁啊？谁战胜过命运啊？

吴雯说，比方说那个要扼住命运咽喉的贝多芬了。

干爹呵呵笑了起来，说，你听过贝多芬的命运交响曲吗？

吴雯说，听过了啊。这个是我最喜欢的交响曲了。

干爹说，那说说你的感受。

吴雯笑笑说，第一乐章展示了一幅斗争的场面，音乐象征着人民的力量如洪流般以排山倒海之势，向黑暗势力发起猛烈的冲击。乐曲一开始出现的强有力的富有动力性的四个音，也就是贝多芬称为“命运”敲门声的音型，这就是主部主题。到了第二乐章，是一首优美的抒情诗，宏伟而又辉煌，同第一乐章形成了对比。它体现了人们的感情世界，战斗后的静思同对美好理想的憧憬互相交错，最后转化为坚定的决心。第三乐章在调性上，回到了动荡不安的情绪，像是艰苦的斗争还在继续。规模宏大的第四乐章充满光明和无比欢乐的情绪，是欢呼胜利的热烈场面，具有排山倒海的气势，表现出人民经过斗争终于获得胜利的无比欢乐。

干爹笑了，说，你倒是听进去了，可是你知道这首曲子创作的背景吗？

吴雯说，据说贝多芬开始构思并动笔写这首曲子1804年，那时，他已写过“海利根遗书”，他的耳聋已完全失去治愈的希望。他热恋的情人朱丽叶塔 齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去，成了加伦堡伯爵夫人。一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘。这算是贝多芬一生中最痛苦的时期，但也是他创作的一个高峰期。命运、田园、英雄等交响曲都是在这一时期创作的，每一步都是可以垂世之作，可以说给人们留下了一笔丰富的艺术遗产。《 纯》

干爹说，痛苦往往是一个艺术家的创作源泉，了不起的盖茨比就是创作于作者未发迹之时，等他因此成名可以享受生活之后，就再也没有力作问世。一样的，如果不是有那么多痛苦在，贝多芬也不会达到他的创作高峰。在我看来，这就是命运给他的安排，他只不过是顺从命运而已。我想比起创作这么多好的曲子来说，他可能更想要的是耳朵被治好，更想要的是齐亚蒂伯爵小姐的爱情，可是这些他是得不到的。这就是他的命运，即使他创作再多再好的曲子也无法改变。所谓扼住命运的咽喉只不过是发泄的屁话而已。

吴雯苦笑了一下，说，干爹，有些时候您能不能不这么理智，本来很激励人心的故事，被你这么一说却让人感觉凄惨无比。是不是您这一代人看这社会都带着哲学家的思辨那？

干爹苦笑着说，我们小时候受的教育就是全世界的人民都生活在水深火热中，我们要担起这救国救民的重任，其实那是这么回事，我们实际上连自己都救不了。可是，这种思维方式已经被固化在我们的头脑中，没办法改变了。

吴雯说，干爹，我对您始终有一种感觉，我觉得虽然您现在可以呼风唤雨，可是你内心中始终是痛苦的。

干爹叹了口气，说，我也是一个小角色，还谈不上什么呼风唤雨。再说这世界上又有谁能得到真正的快乐呢？有吗？

吴雯笑了，说，苏格拉底说这世界上只有两种人，痛苦的人和快乐的猪，起码在他看来人在这世界上是不快乐的。

干爹笑笑，说，其实就是猪也有他痛苦的时候。

吴雯说，干爹啊，有句话我早就想问您了，我见您老是一个人，为什么您不找个伴呢？也许有人陪您会快乐得多。

这就是命了。干爹的声音忽