第二百九十六章 暂时回国（2/5）(1/2)

当然，这个时候的圈子内部还没那么多沙雕！

《蜗居》立项的时候，海藻这个角色很有戏…

一个单纯的学生，一步步变成了小三，最后还被抛弃了…

这样的角色有挑战性！

比那些千篇一律的圣母、绿茶有意思多了！

所以，有很多演员主动提出想演，不乏王洛丹这样有人气的小花旦…

当然，最终选择了杨小蜜——她是出品方的人。

媒体包括圈内还是很认可杨小蜜的，沙雕这类生物都是圈外引进的，参加个选美比赛，小三上位，成了老板娘，就开始隔行点评：‘海藻这样的角色太cheap！’顺便自夸一句‘看来选择角色，我也是有底线的！’

所以，演员就该演真善美，演正义的化身，演绝世圣母来普度众生，化身正道的光照在你的大脸上，这才不cheap？这才是高贵？

沙雕一枚，热度没蹭上，还惹了一身骚！

沈梦溪也接了《南方周末》的专访，主要围绕《蜗居》…

采访他的是孟晓静…

他现在轻易不接受钻坊，除非是聊得来的那几个，比方说《看电影》的马逢春，风行工作室的魏无常，还有就是孟晓静了。

专访的形式就是你问我答：

“六六老师说《蜗居》的创意是你给的？”

“…差不多，我最开始想做一部关于房价太高的剧，后来想，要不要加上钱色交易之类的，跟她讨论了一下，我们决定加上！”

“但这部剧太真实了…”

沈梦溪摇了摇头：“没有，这部剧想讽刺的是那些拿着生活不易当幌子、四处哀叹生活不易博认可、实则缺乏最基本的道德底线的极端利己主义者！海萍这类人才是我们的批判对象！”

“但是很多观众会为了宋思明和海藻的爱情感动。”

“凡是有这种感动的人内心都有幻想，因为他们得不到，因为他们没有机会做这种交换。它所代表的这种“市场行为”叫浮躁。选择什么样的生活，就要准备好承担相应代价！宋思明跟海藻那不叫爱情，就是一种利益交换。我说最直白的一点，如果宋思明是一个奋斗不息的中年下岗工人，你觉得海藻会爱上他吗？”

“但是从电视剧里面大家看到的是宋思明很有担当，很有责任感的。”

“有什么责任感？自己家庭都不顾了，还责任感？这种就叫病态的爱情，它对这个婚姻集体的破坏是致命的，而且我认为但凡对婚姻对家庭对社会抱有期待的人都应该去谴责这种行为。”

想了想，沈梦溪补充一句：“我之所以找六六写这个剧，就是因为她跟我一样，都是反琼瑶的！”

“反琼瑶？”

“就是那种爱情至上的观念，我始终认为：如果一段爱情是建立在伤害另一个人、建立在另一个女人的牺牲上，那么这样的爱情无论如何并不伟大，也不值得拿来歌颂炫耀！”

说到这，他学着《一帘幽梦》里的费云帆说了那句经典台词：“你失去的只不过是一条腿，而紫菱失去的是爱情啊！这是人话吗？爱情啊爱情，多少龌龊，假汝之名！”

孟晓静愣了一下…

额，这两年琼瑶也经常引用她的话，还没像后世那样人人喊打…

沈梦溪大概是第一个光明正大怼她的名人。

“那你知道杨蜜的遭遇吗？听说她最近被骂到博客都停更了！”

沈梦溪点头：“我知道这个事。”

“角色被骂从某种程度上肯定了他们的演技，因为坏人要够坏才能激起观众的愤怒。通常来说，反派角色的挑战性要大于正面角色，好人都是一样的，可坏人各有各的坏。坏人不好演，演好了还容易被骂，挑战大还不讨喜，这是演员对反派的一贯认知。所以，演反派的演员其实更值得我们尊敬。”

“还容易限制戏路，很多以反派角色打开知名度的演员，往往面临着转型困境。”

“反派不讨喜、难度大还容易限制戏路，所有演员扎堆去演正面角色。”

“那戏还能看吗？”

“究其根本，就是观众上升到角色的不理智行为。”

“我是写剧本的，一个足够复杂和立体的反派角色是作品成功的关键，一个有血有肉、性格丰满的反派会更加让人念念不忘。”

“杨蜜，一个20岁左右的女孩子敢于出演这样的角色，也演出了令人痛恨的小三形象，说实话，我很佩服她的勇气！”

……

这篇报道有用吗？

没啥用处，即便是十年后的《三十而已》，观众不也照样骂演员嘛！

骂杨小蜜的依然很多…

到时掀起了一股批判琼瑶的浪潮，一堆神通广大的媒体揭秘了很多琼瑶阿姨的旧事，就她小三上位的经历：

比方说‘琼瑶穿着华服来家里公然挑衅，送牛肉干，当着原配的面问自己穿的衣服好不好看。’还有‘我一旦动了真感情，就会把生命撞进感情里。夜深了，现在你已经躺在你的妻儿臂弯里，何奈、何奈！’

这都是宝岛媒体刊登过的…

事实上，琼瑶在宝岛混的不怎么样，同时期的女作家，琼瑶、琦君、萧飒、袁琼琼、郭良蕙都曾经被认为是突破封建传统制度的女作家先锋，只有琼瑶被批评！

网上也多了一堆琼瑶电视剧里的经典配文：

《情深深雨蒙蒙》，何书桓：我不是天下唯一一个，为两个女人动心的男人吧!

《新月格格》：我是来加入这个家