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第六百九十章 创作(1/3)

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琵琶行作为一首叙事音乐长诗,本来诗歌的结构就比较严谨缜密,错落有致,情节也很曲折,‘波’澜起伏reas;。[超多好看小说],:.。但秦放歌在做成音乐的时候,也不能完全按照诗歌来,必须得进行必要的扩充和更改。

在过往的音乐中,也不乏像是叙事曲一样结构的音乐作。但那大都是西方音乐中的,而且是根据作曲家的自由和灵感来创作的。很多时候,大家听了之后也只能猜测,而不是确认一定就是那么回事。

像秦放歌这样,在诗歌的基础上进行创作的话,难度上会增加太多。

而且,秦放歌对自己的要求特别高,不管是想要在音乐中写出那种“千唤万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”的感觉,还是背景情绪,各种烘托,悬念的造成等等,他都想做到完美。当然,这对琵琶演奏者的要求就更高。

尤其是在第二段,描写琵琶‘女’以及其演奏的琵琶曲的时候,演奏上的难度,秦放歌自己都有些鸭梨山大。

白居易也确实音乐效果描绘得淋漓尽致。深刻地而又生动地揭‘露’了琵琶‘女’的内心世界。从中也可以看出,白居易是特别懂得音乐,韵律,甚至演奏手法的。

在《琵琶行》中,白居易描写的琵琶‘女’因“平生不得志”,“囚万唤始出来”。他又通过琵琶声调的描写,表现琵琶‘女’的高超弹技。

这些技巧,秦放歌都想逐一再现出来,在这之前,肯定不止一个作曲家想做这事情。但真正做起来,就知道,这和想象,完全是两回事,说比登天还难也是一点也不奇怪。

秦放歌这家伙,也是仗着自己天赋高,演奏上的功夫更是不差,迎难而上。

“转轴拨弦三两声,未成曲调先有情”,光是这境界,就完全是琵琶大师级别的水准。秦放歌是连琵琶‘女’超高演奏水平,境界,也都要重现的。

“弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。低眉信手续续弹,说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑,初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如‘私’语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落‘玉’盘。间关莺语‘花’底滑,幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸;铁骑突出刀枪呜。曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。”

秦放歌想要做好这首音乐,对其中的诗句,都已经背诵到滚瓜烂熟,而且所有情绪,和深入理解都到了匪夷所思的地步。而这段音乐,也是整首琵琶曲中,难度最高的。

用手指叩弦(拢),用手指‘揉’弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),琵琶‘女’动作娴熟自然。他自己在创作的时候,也都遵循这样的演奏手法,再现昔日的辉煌灿烂。

粗弦沉重雄壮,“如急雨”,细弦细碎如“‘私’语”。[更新快,站页面清爽,广告少,,最喜欢这种站了,一定要好评]清脆圆润如大小珠子落‘玉’盘,又如‘花’底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志说尽心中无限事”概括了琵琶‘女’借乐曲所抒发的思想情感。

为此,秦放歌还要去还原《霓裳羽衣曲》以及歌舞曲《六幺》。这也是一个艰巨的任务,这样的作,早就已经失传,还得秦放歌自己来进行创作。

到此后十四句,更是‘精’妙绝伦,秦放歌每每读来的时候,都觉得不可思议。

因为白居易在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象‘性’。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如‘私’语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨如‘私’语”两种旋律的‘交’错出现,再用“大珠小珠落‘玉’盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显‘露’出来,令人眼‘花’缭‘乱’,耳不暇接。

秦放歌在作曲的时候,也想要达到这样的效果,大小弦错杂弹,犹如大珠小珠落‘玉’盘。这对琵琶的音‘色’,音质演奏要求特别高,不是什么声音都可以称作珠落‘玉’盘的。

而后面,旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。

“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语‘花’底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。

“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩reas;。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。

弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高‘潮’。才到高‘潮’,即收拨一画,戛然而止。

一曲虽终,而回肠‘荡’气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回

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