第六百八十章 留宿(2/3)

吴如慧就说以前也有人创作过‘春’江‘花’月夜的曲子，但是感觉并没有领悟其中的‘精’髓所在，“秦放歌的这首‘春’江‘花’月夜应该会带给大家不一样的感觉吧！”

林宝卿笑着说，“反正我看了之后，也演奏了几遍，觉得‘挺’满意的，就是不熟，感觉也还很多东西和情感要慢慢领悟才行。”

吴如慧笑道，“那就很不错了，我们一直也都希望，你们能创作这种和我们传统文化结合得比较紧密的音戏曲里面汲取‘精’华，音乐也才能真正算是我们的民族音乐。秦放歌是其中的最佼佼者，音乐创作天赋更是无以伦比，宝卿你文化底蕴比较深，有机会就多引导一下他。他这样的年纪，也还是会比较容易收到爱情的影响，这大家来说，都是莫大的好事。”

林宝卿点头，说她会尽力的，但关键也是因为秦放歌自己有这样的意愿，还有深刻的理解才能实现的。她也清楚吴如慧的心思，作为文化部的司长，她一直也都希望左书琴她们乐团，能够真正的用音乐传承文明，并在前人的基础上将其继续发扬光大。

吴如慧也没忘记再叫林宝卿打个电话回家，也说她母亲也‘挺’担心她的，在这里过夜，吴如慧没什么意见，但也要求她们等下尽量早点休息，‘女’孩子老是熬夜对身体对皮肤都不好。

林宝卿也就打了电话回家，讲今天晚上就在左书琴家过夜的事情。

曲佳云对宝贝‘女’儿倒是‘挺’放心的，唯一不稳定的因素当然就是秦放歌了，只要她现在不是和秦放歌在一起就好，旁边还有吴如慧的声音，也让她完全放心下来。

而滕舒婷看左书琴完全不动，叫也叫不听，就跑过去把她强行拖到客厅沙发这边来。

只是到这边来之后，左书琴手里的手稿又被吴如慧伸手要看，她可不敢违逆母亲的意思，只能乖乖把手稿‘交’出来rads;。

左书琴还在用眼神跟滕舒婷‘交’流，大意就是她为什么要在那站着看。

滕舒婷也‘挺’无语的，她才凑着看个前奏而已。

不过，从这一个前奏，就可以看出其中的端倪。秦放歌断然是不会在这里砸了他自己的金字招牌的，而且，还是他为林宝卿写的，要在他的首场音乐会上演奏的，肯定是会特别用心的。对专业学作曲的滕舒婷自己而言，即便她施展全副本领，带上满满的诚意，呕心沥血，也不能写出这样的音乐作品来，在音乐天赋的鸿沟，几乎是无法逾越的。

就这一段短短的前奏曲，旋律什么的，滕舒婷自己倘若灵感勃发的话，也是有可能写得出来的。但其他的，就真的让她力有不逮。

在前奏曲里，琴箫合奏的配合可谓是天衣无缝，和声，和弦，以及织体的编织更是无懈可击。一出场就直击主题，‘春’江‘花’月夜，‘春’天，江水，鲜‘花’，月亮，夜晚，‘浪’漫华丽，又大气磅礴。

再听听林宝卿的评价，和她脸上那自然而然的笑容，就更让滕舒婷和左书琴明白这首音乐，对她意义的重大程度。

于是，这两姑娘也就拉过林宝卿到一旁说悄悄话，也让吴如慧安静地看手稿。

吴如慧并不是专业做音乐的，但对音乐的奖赏能力却是相当出‘色’的，秦放歌的这份手稿，画得比较工整，美型，看起来也特别舒服。

在这首音乐中，秦放歌在张若虚的基础上，加入了很多他自己的理解，很有些高屋建瓴的意味。站在巨人的肩膀上，他也看得更远，而且不光光是张张若虚，还有另外一个庞大的音乐世界为他提供营养。

这样的心境非常符合吴如慧的胃口，以至于有时候她都在想，秦放歌这家伙是不是太过老成，感觉跟个白发苍苍的智者差不多。然后，她也就只能用天才来解释了。这首‘春’江‘花’月夜是这样，之前他的很多音乐比如那首一个多小时的神曲也是如此，绝非没有经历的人能创作得出来的。

也不是没人怀疑他是抄袭的，只是，从古至今，除了秦放歌，似乎没有发现谁有这样的本领，能写出这样的音乐作品来，要不然，在资讯如此发达的现代，这样经典的作品，早就被人发现并曝光了。

吴如慧特别喜欢他融入传统文化中最‘精’华的那部分东西，把古人的哲学思想，世界观，价值观等东西，都很好的表现了出来，并且在这样的基础上，发展出新的东西。在她看来，这也是民族音乐想要发展壮大的正确途径。

秦放歌在这方面做得非常出‘色’，尤其值得称道的是，他在旋律上的创作天赋，吴如慧都觉得叹为观止。他写给左书琴她们《锦瑟华年》那首民乐大合奏曲，观众们热烈到爆炸的掌声，起码有一半要归功于那些优美动人又跌宕起伏的旋律，一直不停的轰击着观众的心灵，让他们享受最美妙的，也是最容易听懂的音乐。

即便是音乐界的资深行家，也很难在听第一遍的时候，就深入挖掘出其中深邃的内涵来，吸引观众的，最重要的还是旋律。

在这首《‘春’江‘花’月夜》中，旋律依旧优美灿烂，华贵‘浪’漫，只是，在这样的基础上，也不免多了些感伤和无奈。这个吴如慧倒是能表示理解，毕竟，她也是非常熟悉张若虚的诗歌《‘春’江‘花’月夜》的，这些离愁别绪，以及对人生对宇宙的思考，本来就是其中不可割舍的一部分。