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第六百五十七章 激烈(1/3)

当初龙富锦和吴亦芬两位作曲系的教授在评价这段音乐的时候,就感慨说以秦放歌现在的水平都可以开宗立派了!

秦放歌自然是谦虚,也说让观众来检验子弹世界。

这给肖静茹的压力倒是莫名的大。

好在她从来就不是惧怕压力的人,而且她也确实是从江南水乡里出来的软妹纸。不过秦放歌在这首音乐里所描述的江南,和她从小所接触的江南,有着天壤之别,现在的江南,早已缺失那种悠然和从容。在市场化工业化的时代,不光地方变了,连人心都只向着金钱。

于是,肖静茹没有任何的犹豫,毅然决然地选择跟随秦放歌,用音乐,用手里的竹笛,追寻那种只存在于想象中的美好,这也正是音乐世界的神奇之处。

从观众的反响来看,不管是秦放歌还是肖静茹,都做得很成功。

悠扬笛声渐行渐远,就像那印象中的美好江南。

尽管梦幻,但美好终究是美好,能在人们心中留下这样的印象,也值得庆幸。

笛声之后,余晓霞的三弦登上舞台。

肖静茹的笛声让人想起江南,余晓霞的三弦,让人第一时间就想起广东音乐。

肖静茹是典型的江南美女,体格娇小,温柔美丽。

余晓霞的话,就要普通得多,尤其她的皮肤,在女生中算是最黑的。不过今天又游佳玉这个专业的造型师在,在她妙手之下,让余晓霞瞬间变身为清秀佳人,犹如邻家小妹一样亲切可人。

平时姐妹的活动中,余晓霞是存在感最稀薄,最不突出的那一位。如果不是加入乐团,并和宋娴她们经常一起活动的话,估计她还真找到朋友。

不过此时此刻三弦声响起的时候,余晓霞就是舞台的主角,也是整个音乐厅力观众们关注的焦点。

秦放歌在为她们量身打造这首音乐作品的时候,并没有忽略掉余晓霞,哪怕她的存在感确实不强,人也比较寡言少语。他也跟她认真学习并探讨过三弦这件也是非常古老的乐器,不过也是越是研究得深,越发觉得其博大精深之处。

俗话说,“千日琵琶百日筝,半世三弦学不成。”

就是指三弦这件非常传统的民族拨弹乐器,演奏难度的级别相当高。

加上余晓霞自己的音乐天赋,在一群女生中并不算特别出众,平时想要特别出彩,也很难。

秦放歌当初在创作的时候,也没少为三弦伤脑筋。关键也是在于三弦的种类其实也很多,除了大三弦和小三弦之外,连电三弦也都有,各种改制的三弦种类也很多,还没什么统一的标准。但在这首曲子里,他就还是以余晓霞所擅长的小三弦进行创作。

原本在广东音乐里,三弦主要是作为合奏用的。

但在秦放歌眼里,任何一件乐器,都是可以拿来独奏的。三弦的音量大,音色浑厚,变化幅度大,也是可以当主角的阴阳超市

。有其他乐器帮忙协奏的话,效果会更佳。

他也根据余晓霞给出的动机,并结合她自己的个性特征,以及三弦这件乐器本身的特点,进行创作。

像这样乐器的音乐创作,有地方特色是最好写的。而一般的三弦演奏者,则是直接将其他音乐,改编成三弦版本,自然,会有水土不服的情况出现。

秦放歌自然不会犯这样的错误,他所创作的这段音乐,也相当符合广东音乐的特征,短小精悍,风格轻快活泼,缠绵细腻,流畅动听,让人听了之后,觉得轻松愉悦。

如果单独是三弦演奏的话,秦放歌的把握还没那么大。

但有其他乐器协奏的话,他在创作的时候,可以选择的余地就大了很多。加上他跟余晓霞学习三弦的时候,听她讲的家乡的情况,创作了这段,特别形象,被余晓霞高兴地称作《雨打芭蕉》的三弦协奏曲。

当然,在传统的广东音乐中,就有《雨打芭蕉》这样的作品,但余晓霞自己并不太喜欢。她也觉得秦放歌为她创作的这段,音乐形象更加突出,而且还是根据她的讲诉,她写的动机,加上秦放歌成熟的作曲技术,丰富的想象力和无以伦比的创造力完成的,从某种角度上来说,简直是不可复制的奇迹。

她也把这段音乐给她的指导教授看过,俞教授都为之鼓掌叫好。

秦放歌通过音乐,把雨打芭蕉的各种细节情况都描绘了出来,这其中,三弦的演奏固然很重要,但其他乐器的协奏,才是最值得关注的地方。

当然,也必须协奏的人给力才行。

为此,滕舒婷她们也没少在这段三弦协奏曲上花功夫,吴亦芬和龙富锦两位作曲系的教授也在这段上大肆夸耀过秦放歌。然后,对滕舒婷她们的要求也更上的转变,也让她们大家都很是痛苦一段日子,除了苦练,似乎也没什么别的办法。这期间,秦放歌自己过得特别潇洒,还被她们嘲讽过。

但事实证明,这一切痛苦,勤奋练习,都是特别价值的。

看到余晓霞的那灿烂无比的笑脸,滕舒婷就觉得,她们所做的一切,都特别值。

这一段音乐,夹在整首音乐中,其实并不算突兀,也是因为前面有肖静茹的笛子江南做铺垫。

观众们在听的时候,感觉就像换了个地方,展开另一种奇妙的场景。

秦放歌这家伙又很会把握节奏,还惜时如金。根本不就给观众们仔细思考的时间,便又转入下一个场景。

吴亦芬都曾笑过秦放歌,说他似乎连灌水都

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