好莱坞的票房分成与宣发(1/2)

好莱坞的票房分成，有三个阶段。

第一个阶段，是《派拉蒙法案》之前（寡头垄断的时代，和‘区域排他放映体系’有关），好莱坞电影公司非常的强势，因为院线就是他们家的，他们的抽成比例达到了90。

第二个阶段，是《派拉蒙法案》之后，在互联网爆发之前，好莱坞电影公司也非常的强势，他们的分账比例基本上能达到65。

第三个阶段，是千禧年之后到现在，一般情况下，好莱坞电影公司从北美院线那儿分到的比例是40-55，但是，对于那些大ip作品，电影公司也可以从院线那儿拿走60-70。

这不是夸张，这是有实例的。

在2017年12月，《星球大战：最后的绝地武士》上映之时，迪士尼要求院线，提高分账比例至65-70，在这种情况下，《华尔街日报》就揭露好莱坞的宣发体系。

和我们的固定分账不一样（95年的时候，制片方在扣除电影发展专项基金以及营业税之后，能拿走35，06年的时候，从《满城尽带黄金甲》开始，制片方能拿走42，然后08年又出规则，制片方原则上的分账比例不低于43），北美票房分账的模式，有三种，分别是固定分账、买断分账、阶梯式分账。

固定和买断就是字面上的意思，一般都是对那种中小成本独立电影用的，除此之外，所有的商业片基本上用的都是阶梯式的分账模式。

什么意思呢，就是首周制片方能拿走90，随后几周，影院收入分成的比重会增加，制片方相应减少，到了第四周的时候，制片方的分成应该是50左右。

在这种情况下，所有人都知道，前四周票房越高，制片方拿的钱越多。

在真金白银面前，在互联网时代没有到来之前，和宣发有关的新闻，其实都是被那些大公司掌握的，因为从电影立项的那一刻开始，宣发应该怎么做，就已经确定了。

而那个时候的好莱坞商业电影宣发流程我也能告诉你们：

‘预热期’包括：开机发布会、演员表曝光、造型曝光、时点新闻探班新闻、主题曲插曲、海报、预告片。

‘正式期’包括：片花、脱口秀节目宣传、线下硬广、路演。

‘后续期’包括：片花、如果有电影节那就是电影节报道、不然就是首映。

三个阶段，这一整个流程，内容只多不少。

在这种情况下，若是有新闻乱报了，打断了宣发方的步骤，是真的会遭到报复的。

因为这都是钱。

所以，文中罗兰如果不和施瓦辛格正式公开露面，福克斯是没法在《终结者2》项目组爆料之前，曝光罗兰已经被选中的消息的。

他们想要用这则消息，就必须得由罗兰和施瓦辛格先出现在公众面前起。

这也是为什么会有一段看起来和他们无关的红毯剧情。

我相信，很多人看到这里，会非常的疑惑，他们的规则，是不是太严格了。

当然。

和钱有关的东西当然是这么严格的。

而且，好莱坞公司养着那些媒体，就是为了预防这种事情的。

举个最简单的例子。

汤姆-克鲁斯。

在他和派拉蒙因为《碟中谍3》闹崩之前，从来没人报道他的信仰问题。

当他和派拉蒙因为钱的事情撕哔之后，第一个报道他有问题的，就是派拉蒙。

为啥卡梅隆和福克斯撕哔，斯皮尔伯格和派拉蒙撕哔，布鲁克海默和迪士尼撕哔，然后还有一大堆人和环球、索尼撕过哔，就是很少听到有人和时代华纳撕哔呢？

因为时代华纳掌握了北美最大的八卦网站tmz。

梅尔-吉布森醉驾+反犹太言论就是tmz爆出来的。

老虎伍兹的丑闻也是他们爆出来的。

那个被现在很多人同情的快船老板斯特林也是他们爆出来的。

早在06年的时候，《纽约客》就撰写过，北美的媒体其实都和那些娱乐巨头有关联：没有哪个人的屁股是干净的，当有人危害那些娱乐巨头的利益时，他们有无数种方式弄死你。

正因如此，罗兰-艾伦和施瓦辛格参加首映，被人拍到，就显得尤为重要。

这是在互联网尚未到来之前，在那个年代，唯一一个让福克斯能够蹭热度宣传的方式。

没错，那个年代，连蹭个热度，都这么麻烦。

这也是我为什么会在第五十四章的时候写，‘福克斯会爱上罗兰’的理由。

因为他们若是不出现，福克斯是没办法借势宣传的。

没办法借势宣传，也就没办法影响第一周的票房。

没办法影响第一周的票房，制片方拿到的钱，就会少很多。

当然了，这是时代的因素，那个年代，影迷消息闭塞，没法参与。

所以消息方面的定价权，就在那些资本的手上。

而现在呢，情况就发生了非常大的转变了。

互联网时代，曝光个消息太快了。

想要完全封锁，根本就不可能。

当然了，现在除了固定分账、买断分账、阶梯式分账以外，其实还多了一种分账方式。

那就是‘在时间段分账与保底约定中求大者’的模式。

什么意思呢？

用《复联4》打个比方。

《复联4》第一周北美票房是35711万。

假设北美四千家院线的放映成本是8000万，迪士尼和院线商谈的分成比例是70，而他们签订的保底额是60的话，那就会出现两种计算方式。