第一百六十八章 浅浅的海峡(1/2)

台湾人对《太平轮》是有情节的。

张典婉带边做就是《太平轮1949》，事实上，在台湾地区，以此为题材的文学作品、纪录片也是层出不穷。

白先勇的小说《谪仙记》，故事中女主角的双亲在太平轮事件中罹难；李菁所著《走出历史的烟尘》一书中，部分章节专写太平轮，还原了一个真实的“太平轮”事件；04年4月，凤凰卫视拍摄《寻找太平轮》纪录片…

对了，太平轮其实就是个沉船事件…

1949年1月27日农历小年夜，太平轮的最后一次航行，原本预计在下午4点出发，但后来因故延至6时启航。

由于是夜间航行，为逃避宵禁，太平轮没开航行灯。

晚上23点45分，与一艘载着煤矿及木材的建元轮相撞，太平轮在1分钟后沉没，船上共932人遇难…

这样的故事要被搬上大荧幕，所有人都以为这是中国版的‘泰坦尼克号’，《太平轮》宣传的时候，自己也是这么说的！

然后，自12月2日上映，票房及口碑均不理想，首周票房仅1.14亿。

最大的槽点在于，观众们抱着看“中国版《泰坦尼克号》”的期待值而来，看到的却是一场节奏拖沓的“上船前传”。

以至于，《太平轮》（下）上映，累计票房差点没破亿…

这已经不是吴白鸽第一次干这种事了！

当初的《赤壁》，他就拍了上下两集，得亏了外埠版权卖的好，否则，好莱坞一线大导演的名声就保不住了！

但是，很多自诩专业的电影人看不下去了。

“我们拿着《泰坦尼克号》的标准，把《太平轮》踩到脚底唾骂。另一方面又呵呵笑着“就打发打发时间”心甘情愿地给了《白发魔女》及格分，真的让人，伤心。”

“电影诞生至今，功能已经多样，不是用唯爽论能定论的。所以我们用票房热忱地欢迎了《泰囧》《捉妖记》的到来，但是看了这些之余，爽够了，是否也可以留一些机会给另一类的题材，也留一些给自己思考沉淀的机会？”

“第十放映室有句话说的很好，别动不动就说中国没好电影好导演，拍出的好片你们去看么？什么样的观众就有什么样的电影！”

知乎上、微博上，一堆大v帮着疯狂叫好…

没卵用，观众压根不买账！

瞅瞅他选的那些演员，从《赤壁》开始就知道他的路数了，宁愿用韩国日本演员也不会用内地演员，什么黄小明、佟大为，那都是因为最开始想选的张震、刘德华和古天乐人家不愿意！

其实，大多数优秀的片子都具有多重视角，能满足不同需求的观众。

例如《色戒》可以是个悬疑片，可以是个文艺片，可以是个谍战片，可以是个色*情片。

《捉妖记》完成得很好！

囊括了奇幻片，动作片，3d片，爱情片，儿童片，喜剧片，悬疑片等各种元素，制作并无较大的槽点。

那种只有一类人看的片是没有票房的，这种男女老少都各取所需的片，必然票房好啊。

单从成片质量来说，《捉妖记》和《太平轮》都算是电影工业制作精良的典范。

不同的是，《捉妖记》这样的票房大咖是完完全全为娱乐普通观众搞出来的爆米花片子，导演把自己摆在一个比较低的位置上，主题绝不越界一步，故事也不往深里说，保证了故事流畅特效过关，讨好了观众拿钱走人。

导演自己也说了，目的就是不让投资方亏钱！

这和姜闻这种只负责拍片，不负责票房的论调是截然相反的。

这没什么好丢人的，人家也是老老实实拍片子老老实实挣钱。

吴白鸽的本意大概也不是姜文这样的，他肯定是想着口碑票房双丰收的！

《太平轮》是很有野心的电影，摄影、布景、场面调度、特效、演员都算是国产片里的顶格。

单拿出来下部，宣发做好了，票房保守估计票房五亿起跳应该是没啥大问题。

《太平轮》票房扑了，还扑的如此之惨，外部原因大家已经分析的足够多了，无非是分成上下集圈钱、拿着《泰坦尼克号》当噱头虚假宣传定位不准、上集口碑糟糕影响下部等等。

但是《太平轮》的剧本真的很成问题好吗？

归根结底就是太俗了！

现在的观众哪个没有被国产电视剧熏陶多年，《太平轮》里的家国情怀已经没有太多吸引力了。

霸道将军和富家千金、大头兵和风尘孤女、台湾医生和日本少女，每一对的梗都已经被别人演绎过无数遍了。

没错，《太平轮》是吴白鸽拍的最好最认真，完成度也很高，然并卵啊！

看《太平轮》总有一种是在看电视剧的感觉，剧本缺乏凝练的美感，再精良的手法也掩盖不了那种陈旧的，电视剧式的内核。

即使《太平轮》今天票房不是几千万，而是十几个亿，那也是大卡司+制作精良的电影工业胜利，和情怀艺术性扯不上太多关系。

题外话，票房扑了赖观众没有欣赏能力，读不懂吴导的情怀啥的，更令人反感。

……

22号，小白和张山一组人启程前往台湾。

参加金马奖。

对于《敲开天堂之门》大部分幕后人员来说，金马奖这种生物距离他们很遥远。

尤其是小白还有张山，他俩真的是萌新上轿，头一回！

甭管金马奖口碑怎么样，但在现在的华语电影环境下，金马确实